bujhm: (Default)
Решил постепенно открывать читки-прогоны нового детского музыкального спектакля "Приключения манекена Мани".
29 песен и 11 стихотворений.
Написан он был ещё год назад, но дело идёт очень медленно. Формат у него довольно необычный, это спектакль-бродилка - там сюжет зависит от выбора зрителей в определённых точках. Миша Капустин посчитал по схеме, что в общей сложности возможны 126 вариантов сюжета.
И вот, чтобы проверить все сопряжения и нюансы, нужно до постановки этот спектакль гонять в разных режимах и желательно на живых зрителях. В идеале - на коллегах, таких же создателях детских чудес и театральных праздников. Но и остальные обычные зрители не помешают.
Ближайшая полуоткрытая читка - 23-го июля в Гиперионе. Начало в 20:00. Если интересно, приходите, можно с детьми. Аудитория 6+, с более мелкими - не надо.

bujhm: (Default)
Придумал приложение для смартфона. Называется Hyperion-Live! и облегчает жизнь тем людям, которые находятся далеко от Гипериона, но сильно хотят смотреть наши концерты в прямом эфире и участвовать в процессе.
Осталась какая-то мелочь: найти программиста, сделать это приложение и выложить его в Play Market.

Как оно будет работать, расскажу в деталях.
Ориентация строго горизонтальная.

01. Экран при открытии приложения не во время трансляции:



Картинка статичная. В правом нижнем углу - логотип Гипериона (ссылка на сайт). Из управляющих элементов видны только две кнопки - Play и Menu.
Если нажать на Play - открывается Архив. А Архив - это как здесь. Простой список с датами и названиями концертов. Ну и с полем "Поиск", разумеется. По клику открывается и проигрывается (из Ютуба, конешно).
Про Menu чуть дальше будет.

Read more... )
bujhm: (Default)
Любой выступающий человек-автор, когда собирается в дальнюю поездку с концертами, должен брать с собой свои записи. На продажу, разумеется. Или - если поездка некоммерческая - для дарения. Потому что после выступления обязательно подойдут люди, скажут спасибо и поинтересуются записями. Если в этот момент записи есть под рукой - то есть шанс, что умного автора послушают ещё раз. А если автор начинает мямлить что-то насчёт "а вот есть в интернете" - то про него забудут на следующий же день. Будьте, как умный автор.
Много лет подряд умные авторы возят с собой диски. Не кассеты - потому что те ушли в прошлое раньше, чем открылись широкие гастрольные пути. Диски готовятся тоже по-умному: в чемодан идут только сами "блины" и бумажные обложки-вставки. А пластиковые коробочки покупаются прямо на месте - в тех городах, где концерты. Так значительно экономится объём личных вещей, да и коробочки не бьются в багаже (они реально очень хрупкие).

И вот, похоже, этому носителю приходит конец.
Я уже пару лет не знаю, что мне делать с дисками, которые мне время от времени дарят. В моих компах (не самых суперсовременных) - просто нет этого дисковода, не комплектуют при сборке. Разумеется, если очень сильно хочется что-то послушать - находишь выносной дисковод, перегоняешь в mp3, затем переливаешь в плеер или телефон и т.д. Но это должна быть довольно сильная мотивация.
Современные автомобили, как мне рассказывали, тоже уже дисководами не комплектуются. И, в общем, дальняя заграница испытывает уже некую трудность с вопросом: "куда пихать эти диски".
Короче, на смену крестьянской лошадке приходит разъём USB. Он, по-моему, уже везде, где только можно - даже на утюгах. Пора на него переходить. А это значит - флешки.

Думал я об этом давно, а вот первое подтверждение узнал в Лондоне (февраль 2017). Знакомые рассказали, что к ним с концертами приезжал некий автор (фамилию не запомнили), который вместо дисков привёз с собой флешки. Забавные такие, в форме гитары.
Чуть позже, в Америке, я снова услышал продолжение темы - умудрённый бард Леонид Сергеев тоже недавно привозил с собой аудиофлешки в форме трамвайного билетика (есть у него такая песня).
Но и там, и там были недовольные отзывы на качество записи - некоторые флешки не читались или были со сбоями.
"Ага!, - подумал я. - Значит, запись надо делать самому вручную..."

И вот я сделал себе эти флешки и проверил их в концертных поездках по Америке, Израилю и Европе. Подавляющее большинство зрителей им удивляется поначалу, но потом идёт на ура. Теперь могу поделиться, как вся эта технология работает.


Подробно, много текста )




Продолжение, много текста )
bujhm: (Default)
Ну что ж, семинар состоялся. Довольно необычные ощущения от него.
С одной стороны - некоторая неловкость: как будто я впариваю людям некий странный товар. С другой стороны - вроде все остались довольны и хотят ещё.
Главная сложность, конешно, - то, что нет сразу видимого результата. Пришедшие на семинар не выучиваются, разумеется, немедленно играть то, что хотят. Разве что им чуть понятнее становится ковыряться в обозначениях сонгбука, в этих аккордово-басовых строчках и аппликатурах (я это слово всё время забываю).
Зато отловили пару недочётов и одну конкретную ошибку. Ошибку эту мне придётся в ближайшем времени, видимо, вручную исправить во всех оставшихся в Гиперионе сонгбуках. А то сильно неудобно выйдет.
Разобрали подробно три песенки: "Два дыхания", "Котенька" и "Балладу о том, что все люди умеют летать". Чуть-чуть тронули напоследок "Пиратское танго", но там что-то уж очень много тонкостей и деталей.

Методика разбора (черновой вариант) получилась такая:
1. Я играю песенку - все просто слушают её и впитывают.
2. Я снова играю ту же песенку - все следят по сонгбуку за обозначениями.
3. Я снова играю ту же песенку, но очень медленно и по ходу рассказываю, что именно обозначено в сонгбуке.
4. Слушатели задают вопросы.
5. Слушатели пытаются самостоятельно проиграть весь аккомпанемент. А я хожу такой важный от одного к другому и проверяю, как у них получается. Если надо, тыкаю пальцем.

Пожалуй, стоит ввести одну техническую доработку. Надо будет попросить кого-то из слушателей поснимать нашей штатной гиперионской камерой пункт 1. Так, чтобы крупным планом попадали руки, струны и гриф. А потом, после семинара, прислать участникам это видео, по каждой песенке. Так оно полезнее будет.



Фотоальбом процесса, © Маша Калужская: шесть кадров )
bujhm: (Default)
На настоящий момент в природе существуют два сонгбука по песням И.Белого - к дискам "Карман для Августина" и "Персонаж". Я там довольно подробно (для себя) разобрал и зафиксировал процесс гитарного аккомпанемента, а профессиональные музыканты Лёва Кузнецов и Паша Крикунов всё это проверили. Заодно пришлось изобрести как бы собственную систему фиксации - в основном, открывая америку через форточку.
Я постарался описать эту систему как можно подробнее - в предисловии к каждому сонгбуку. И вот месяца три ожидаю обратной связи: как там получилось, понятно ли людям.
И чаемый фидбэк пришёл: некоторые товарищи попросили об очной встрече-семинаре - чтобы вживую пройтись по песням и обозначениям из сонгбуков. Ну что это может означать? Либо мне не удалось адекватно донести нужную информацию - либо эти некоторые товарищи относятся к тому типу людей, которым легче учиться на слух и на глаз, нежели корпеть над раскладами и аппликатурами. Я предпочитаю думать о втором варианте. А на семинаре это и можно будет проверить.

В общем, пусть будет семинар. Скажем в этот четверг, 19 января, в 19:00 в Гиперионе. Со стоимостью участия 300 р.
Что там будет. Пройдёмся по системе обозначений, принятых в сонгбуках. И попробуем что-нибудь разобрать подробно. Понятно, что уровень у всех участников разный - поэтому начнём с чего-нибудь простого. А там посмотрим.
Цель - сделать так, чтобы люди не пугались страшных джазовых аккордов, понимали, почему они именно так называются, как берутся на грифе - и могли самостоятельно в дальнейшем работать по сонгбукам.
Чего не будет точно - это нот. Увы, я не владею нотной грамотой. Глубокой музыкальной теории тоже не будет.
Оба сонгбука в Гиперионе есть. По 300 р.



ЗЫ. Идею семинара изначально предложил мне, вообще-то, Александр Иосифович Виницкий. Он заинтересовался системой обозначений, полистав сонгбуки, и порекомендовал как раз сделать живую её презентацию.

ЗЗЫ. Слово "песенник" мне не нравится и я предпочитаю не пользоваться им.
bujhm: (main)
Придумал идею - сеть библиотечных тайм-фондов "Дубровский". Или можно назвать это антибиблиотеками. Главное, чтобы их много было.

Предпосылки:
В Москве огромное количество людей, которые не знают, что делать со своими домашними библиотеками. На мусорку вынести воспитание не позволяет, но и держать дома сил больше нет. В общем, напряжение нарастает.
Наряду с этим существует не менее огромное количество людей, которые, если видят книги на мусорке, рефлекторно хватают их и тащат домой.

Первый этап проекта:
Объявляем, что вывозим бесплатно любые домашние библиотеки "под ключ". То есть с выемкой и упаковкой. Бесплатно. Собираем заказы, ездим по городу, пакуем и вывозим. Копим в каком-нибудь месте.
Поправка: "основоположников" и БСЭ - не принимаем :)

Второй этап:
Когда набирается первое "дофига", снимаем помещение в центре (200 квадратов, скажем) и особым образом его готовим. Принципы такие: построить внутри множество полок, переборок, лесенок и квазиантресолей - так, чтобы было некое подобие лабиринта. Затем обшиваем стены и потолок специальной металлической сеткой, гасящей сигнал телефонной сети. Если это будет подвал - ещё лучше. Конешно, на входе вешаем уведомление об этом.
Привозим книги (библиотек 15-20) и раскладываем по этому помещению. Здесь важно не допустить никакой систематизации в раскладке. Ни по автору, ни по жанру, ни по эпохе - всё должно быть в аццкую перемешку.

И, наконец, даём массированную рекламу. Суть предложения: платишь 200 рублей за полчаса нахождения в антибиблиотеке. Выносишь что хочешь и сколько хочешь. Главное - сумей найти то, что тебе надо.
Правила жёсткие: забыл о времени и не хватило денег - оставляешь всё, что успел набрать.

Принцип подбора менеджеров: люди, которые умеют гасить и разруливать конфликты.
Дополнение к задачам менеджеров: следить за перемещениями книг в фонде. Если что-то покажется кем-то систематизировано и разложено без присмотра - немедленно разносить и перемешивать.
В течение первых месяца-двух всем клиентам раздаём подарочные сертификаты на бесплатные полчаса.
Внутреннее правило: библиотеки никак не фильтруются, перекупщики заранее не допускаются. То есть там действительно можно найти всё, что угодно.

Как только накопится следующее "дофига" книг, снимаем вторую точку - уже в насыщенном спальном районе. И т.д.

bujhm: (main)
Сначала немного литературоведения.
Знакомо ли вам слово "гипноглиф"?
Тем, кто увлекался переводной зарубежной фантастикой - думаю, безусловно. Рассказ с этим названием выходил в "мировском" сборнике фантастики "Солнце на продажу" в 1983 году, в переводе Нинель Евдокимовой. Рассказ этот довольно короткий, если кто-то не читал, минут за семь можно его проглотить, например, здесь.
Но это такой текст, который однажды будучи прочтён запоминается на всю жизнь. Уж настолько хороша и ярка его идея.
В наших изданиях автор этой истории указан как некий неведомый Джон Энтони. Попытка узнать что-нибудь об авторе с таким именем обречена на провал - это псевдоним.
Рассказ этот написал в 1953 году замечательный американский детский поэт Джон Чиарди. Был в его жизни такой эпизод, когда он поспорил со знакомыми фантастами на 50 баксов, что легко напишет научно-фантастический рассказ. Да такой, что его тут же примут в соответствующий журнал. Спор он выиграл за неделю, и рассказ этот вышел в The Magazine of Fantasy and Science Fiction. Правда, когда дело дошло до указания авторства, Чиарди страшно смутился и попросил опубликовать свой рассказ под псевдонимом "Джон Энтони". Ему не очень хотелось светиться в этом жанре, и он переживал за своё реноме признанного поэта. С тех пор он фантастику почти не писал, а история эта изложена в его биографии.

Но давайте вернёмся к идее рассказа.
В нём описана некая вещь - под названием "гипноглиф" - которую, раз взяв в руки, невозможно выпустить. Её хочется постоянно трогать и гладить - испытывая особую тактильную радость.
Явление, которое хорошо знакомо абсолютно всем. Мы всегда точно знаем, что этот предмет мы хотим потрогать, а этот - не хотим. Почему - объяснить нельзя, терминов и понятий не существует. Единственное общее описание этого явления - только в этом коротком рассказе, отчего он и стал классикой НФ. И лучше слова "гипноглиф" до сих пор не придумано, даром, что принадлежит оно не Чиарди, а редакторам того журнала.

Как же описать это свойство - "гипноглифичность"? Можно пойти по научному пути - собрать сотни добровольцев, ставить бесчисленные эксперименты, соотносить и описывать параметры разнообразнейших предметов. Не факт, что хватит одной жизни.
А можно пойти по другому пути. Найти уже существующий и признанный гипноглиф - и попытаться описать его свойства, понять, как и почему он работает.
А это вообще возможно? Да, если сделать одно допущение: признать, что гипноглифом может быть не отдельный предмет, но его часть. Например, часть статуи.
И если вы живёте в Москве, вы прекрасно знаете главный московский гипноглиф, который расположен на станции метро "Площадь Революции". Впрочем, их там аж четыре штуки. Да и вся эта станция - просто уникальная гипноглифическая лаборатория с уже готовыми результатами и абсолютно непаханым полем исследования.


© http://www.msmap.ru/metro/most_beautiful_stations

Да, я об этих четырёх московских хранителях-серафимах - Собаках Пограничника.
Но, пожалуй, надо бы рассказать, откуда они там взялись.

Read more... )

Я попытался ответить на вопрос, почему люди стремятся трогать одни предметы и не проявляют интереса к другим, на примере скульптур Матвея Манизера. Сформулировал критерии этой притягательности - гипноглифичности для частных случаев. Возможно, они могут оказаться полезными для планирования размещения скульптурных композиций вообще - можно будет предположить, какие части статуй окажутся наиболее уязвимыми и сообразно усилить их. Или же наоборот - заранее просчитать гипноглифичность поверхности будущей работы и сделать на этом смысловой акцент - так, чтобы люди безотчётно тянулись к скульптуре, словно заворожённые.

В любом случае, хорошо, что у нас есть эти чудесные фигуры на "Площади Революции".
А среди них - Собака Пограничника, которую можно погладить.
Потому что это настоящий символ моей Москвы, любимого города.
bujhm: (main)
Какой сайт!
Впервые вижу такую восхитительную визуализацию погоды.
http://www.ventusky.com/



Сайт из тех, что, раз открыв в браузере, закрыть почти невозможно.
Тут и температура, и влажность, и облачность в реальном времени. А самое интересное - направление воздушных потоков.
Отсюда самый естественный шаг - сделать онлайн-игрушку: путешествия на виртуальных воздушных шарах. Как одиночные миссии, так и гонки вокруг света.
С закупками горючего, оборудования и припасов. Тактика несложная - близко к земле скорость ветра низкая, но зато тепло. А выше - ветры шквальные, но жизнеобеспечение быстро тает из-за холода. Стратегия прокладки маршрута - основывается на выборе реальных воздушных потоков и предугадывании, как они будут изменяться. Гроз, разумеется, надо избегать. Несколько удачных простых миссий на шаре - и вот у тебя уже дирижабль с минимальным воздуходвигательным оснащением, повышается мобильность.
Ну и аэрофотография, разумеется, тоже, максимально близко к реальным кадрам.
Это всё будет небыстро, конешно - потому что движение должно быть в реальном времени, но в этом и прелесть. Сидишь в офисе, например, и изредка поглядываешь в смартфон, как там твой воздухоплавательный аппарат, не снесло ли его в океан за ночь. Не пора ли давать SOS береговым службам или срочно заказывать доставку баллонов с газом на лёгком вертолёте.
Ну и вообще, чем больше реальной физики - тем круче. От теплового монгольфьера до стратосферного дирижабля. И все свойства газов, используемых в этой области, тоже обыгрывать: гелий - дороже, но безопаснее; водород дешевле и подъёмная сила у него больше почти в два раза, но он взрывоопасен; а ещё бывают аммиак и метан - тоже для разных нужд.
Ну а победителю ежегодных виртуальных гонок, скажем - приз: реальный небольшой аппарат (типа метеозонда), который можно гонять по всему земному шару, не выходя из дома.
bujhm: (main)
1. Status quo

Я думаю, сейчас нет человека, который бы не знал, что такое краудфандинг. Это такой способ собрать онлайн необходимую сумму денег для какого-нибудь социокультурного подвига. Произошёл он у нас от буржуйского Кикстартера, который, правда, больше заточен на бизнес-идеи. Сейчас у нас есть две главные краудфандинговые платформы - Планета и Бумстартер. Плюсы и минусы краудфандинга в России более-менее известны, но я сейчас не буду в них углубляться. Отмечу только два главных минуса.
1. Одному человеку очень трудно сделать успешный краудфандинговый проект. Это задача для команды.
2. Все существующие системы краудфандинга ориентированы на единоразовый сбор средств.

Вот эти два момента - ключ к будущему.
Что делать, если ты в одиночку ковыряешься с каким-то своим проектом, цель которого - не покорить один раз Эверест и убиться, а просто существовать и приносить постоянную пользу?
И даже если не в одиночку, всё равно - откуда брать средства? Я думаю, существует огромное число таких энтузиастов, которые попытались что-то начать делать общественно значимое, ткнулись сюда,туда - и поняли, что бесполезно. Либо ты кладёшь зубы на полку сразу же, либо забываешь о всех мечтаниях и топаешь на фултайм в офис. Жить-то надо на что-то.
Некоторые проекты пытаются для своего существования постоянно придумывать какие-то единоразовые краудфандинговые сборы - но это тупиковый путь, связанный с "усталостью донатора".
Особенно неприятно, если пытаться получать финансирование через государственные структуры. Во-первых, для этого надо быть юридическим гением, а во-вторых, возникает ощущение, что ты сидишь во главе стола, а вокруг стучат пустыми мисками толпа голодных ребятишек. Столько народу надо сразу кормить - и каши, как правило, не остаётся. В общем, лучше про это вообще не говорить.
Самое грустное - что в попытках как-то эту ситуацию осмыслить очень трудно удержать уверенность, что твоё дело кому-то может быть нужно. Нет никакой возможности это понять ни на каком этапе.


2. Следующий уровень

Нужен другой механизм.
Read more... )
bujhm: (main)
Александр Панчин "Сумма биотехнологии".
Руководство по борьбе с мифами о генетической модификации растений, животных и людей.
АСТ. Корпус. 2016



Очень дельная и правильная книга.
Весьма подробно разбирается, что такое генная инженерия, что она умеет и что планирует. Все самые последние достижения описаны. И откуда растут ноги общемировой идиотической паранойи на тему "ужасного ГМО".
В числе прочего сформулирована проблема: как сделать так, чтобы обыватели перестали бояться науки. А именно - генетических модификаций.

Мне кажется, решение надо искать по следующему пути: создать биологический объект, крайне полезный в быту и финансово доступный для всех слоёв населения. Чтобы даже любая упёртая баба Маня, которая обожает транслировать у себя на лавочке страшилки из жёлтой прессы, начала осторожно наводить справки у товарок - а где бы такое добыть и для её кухни.
Для этого, разумеется, подобные объекты должны обладать действительно уникальными свойствами - и одновременно быть из тех, что обычно находятся на кухнях.
Например:

1. Лук-газоиндикатор
Стрелки зелёного лука на подоконнике - весьма обычное зрелище среднестатистической кухни. Время от времени его срезают и отправляют в салат или приправу. Но это будет не простой лук, а генномодифицированный. Задача его - определять в воздухе минимальное количество бытового газа от плиты. Газ может просачиваться, если плиту, скажем, давно не смотрел газовщик - но нос человека этого не чувствует. А в луке-газоиндикаторе мгновенно запустится производство какого-нибудь цветового белка, например, антоциана - и зелёные стрелки станут синими. Сферическая баба Маня в вакууме, которая вечно забывает довернуть ручку газа, должна оценить пользу.
И разумеется, такой лук должен быть вполне съедобен.

2. Салат-мясоконтроль
Ещё одна проблема бабы Мани (да и многих хозяек в мире). Как оценить - можно ли есть мясо, которое пролежало несколько дней в холодильнике? Не воняет ли оно? Хозяйка призывает в этом случае домашних и заставляет их нюхать шмат. Домашние морщатся, но честно нюхают. По итогам консилиума выносится решение.
И вдруг на одной из кухонь на подоконнике появляется горшок с салатом. Растёртый кусочек проблемного мяса помещается на широкий салатовый лист. Если в мясе есть хотя бы несколько гнилостных бактерий - лист мгновенно теряет тургор и вянет. А если мясо свежее - так и держится. Польза налицо.

3. Гуппи-химсветофор
И ещё одна проблема - для настоящих мастеров бытовой паранойи. Как узнать, можно ли пить воду из-под крана? Насколько хороша вода, которую купили в неизвестном месте?
На помощь приходят рыбки-гуппи, которые живут в небольшом аквариуме на кухне и крайне неприхотливы в быту. Рыбки, конешно, не простые, а генномодифицированные. И заточены на определение основных вредных примесей в питьевой воде. Если что там не так - меняют определённым образом цвет. А на аквариуме сбоку - небольшой список, как трактовать изменение цвета рыбок.

Каждый такой объект обязательно снабжается подробной этикеткой - что да, да, это ГМО, обратите внимание. И постепенно польза победит страх.
bujhm: (main)
Робот Шоша - очень полезное существо. Во-первых, он живёт на столе в карандашнице. Во-вторых, он помешан на творческой работе, втайне думая, что это ему поможет стать человеком. А в-третьих, он просто приносит беспричинную радость.
Робота Шошу очень просто сделать. Например, его может сделать старший брат - младшему. Или родители - детям. Или сами дети.
Для создания робота Шоши нужны ластики и булавки.
Я обыскался нужных ластиков по комусам - увы, совсем правильных нет. Правильные - это старые советские ластики, у которых одна сторона голубая, а другая - синяя. У них и плотность нужная и соотношение сторон идеальное. Но их теперь нигде не найдёшь. Поэтому я накупил много разных, не глядя, на пробу.



Read more... )

Ну и, в общем, всё. Робот Шоша готов. Примерно 15-20 минут этот процесс занимает.



Бонус:

Read more... )
bujhm: (main)
Придумали идею - обучать в Гиперионе молодёжь, зависшую между учёбой и учёбой.
Смысл - дать теоретические и практические познания в работе книжного клуба-магазина. Срок - от двух месяцев до достижения нужного уровня. Можно потом остаться работать в Гиперионе, а можно и нет - знания такие всё равно потом пригодятся, где угодно.
В идеале человек, прошедший такую школу с хорошими показателями, сумеет открыть собственную культурную точку в городе.

Что за знания такие, необходимые для работы клуба-магазина?

Read more... )

Занятия почти каждый день, по плану. Придётся быстро бегать, много писать и соответственно соображать.
И это стоит дорого, такому на курсах не учат.

Если интересно - igor@beliy.ru

bujhm: (main)
Как-то года примерно четыре назад мне довелось разрабатывать один интересный литературный проект. С подачи одного маленького, но мощного издательства.
Была такая задача: придумать технологию самовоспроизводящегося художественного текста, который могли бы писать несколько авторов одновременно и сколь угодно долго. При этом полученный результат должен годиться для самых разных воплощений - в виде книжки с картинками, открыток, сайта, игрушек (в том числе на айфоне-айпеде), дисков, мультиков и проч.
И должен быть интересен как детям, так и взрослым.

Работа эта меня довольно сильно увлекла. Шутка ли - предлагалось изобрести вообще новый жанр, как таковой. Я обозначил основную идею, придумал формат, стал договариваться с разными прекрасными сказочниками и даже нашёл главного художника.
Но увы, проект сдулся, не набрав и первых оборотов.
А я - нет. И раз уж я всё-таки нужную технологию придумал, то сам же и попробовал по ней что-то сделать.
И поскольку время уже прошло достаточно много, и всё придуманное в коммерческом плане нафиг никому не нужно, я не вижу причин, по которым не мог бы выложить эти тексты.

Основная идея такая: силами автора (или авторов) постепенно создаётся некий отдельный сказочный мир, со своими персонажами, законами и странностями. А задача читателя - этот мир открывать и изучать.

Формат - история с изнанкой. Каждая глава состоит из двух частей. Первая - это небольшой художественный текст, в котором виден какой-то кусочек мира. А вот вторая - это изнанка истории. Это и комментарии ко всему антуражу и деталям сюжета, и расширенное описание действующих лиц, и истинные мотивы поступков героев... И, что важно, в изнанке закладываются ещё несколько возможных сюжетов, которые могут прорасти от этой истории, словно пышный куст. Изнанка должна быть информационно избыточна.
Сюжет - нелинейный. Каждая последующая история может быть связана с предыдущими, а может быть и не связана. Но, естественно, она не противоречит предыдущим текстам.
Первые части - истории - читают читатели. Вторые части - изнанки - читают авторы.
И идёт творческий процесс, который всех захватывает.
Результаты его время от времени конвертируются в вышеописанные формы.
А в самом конце можно выложить главы целиком - все истории со своими изнанками. Это воспринимается уже по-другому и не менее интересно. Собственно, чем я сейчас и займусь.

Я сделал пять глав:
1. Русалка
2. Леший
3. Анчутка
4. Змей Горыныч
5. Кощей (изнанка)

ЗЫ. Да, вполне возможно, что я открыл Америку через форточку и такая технология уже давно существует. Ни на что не претендую.

В этом проекте предполагалось участие Ирины Андреевны Петелиной в качестве главного художника. Поэтому я повыкладываю некоторые её отдельные самостоятельные работы, которые прямого отношения к проекту не имеют, но хорошо передают общий дух.


© Ирина Петелина

История 1. Русалка

— Вот это буква "Пы", а вот это...
— Вовсе нет! Это совсем не "Пы", я знаю! Это "Кы".
— Послушай меня, я старше, поэтому знаю больше. Вот это — "Пы". А следующая — "Ры"...
— Глупости какие-то! Тут совершенно другое написано!
— Будто ты знаешь! Здесь надо внимательно читать и разбирать буквы. Значит, это — "Ры", а дальше...
— Подумаешь, буквы она знает! Ну и что такое это твоё "Ры"?
— "Ры" — это значит мы, рыбки!..
Read more... )
bujhm: (main)
С тех пор, как мы начали в Гиперионе устраивать разные художественные выставки, я столкнулся с любопытным явлением. Заключается оно в том, что художники (даже великие) далеко не всегда представляют себе, как технологически решается проблема развески их работ на выставках. Один художник однажды, внимательно осмотрев наши потолки, как-то раз попытался мне описать, как бы он укрепил свой постер в этих условиях. У меня глаза полезли на лоб - и пришлось этот план решительно зарубить. Иначе он бы вышел на порядок дороже изготовления самого постера.

В реальности в Гиперионе эта проблема решается до неприличия просто. Время развески выставки из 15 постеров занимает минут 20 (а демонтаж - и того меньше). И технология эта может вполне пригодиться где-нибудь ещё.
Конешно, если речь идёт о постерах на пенокартоне (пенокартон+самоклейка, размер не больше 100 см. по максимальной стороне) - а это, в общем, сейчас наиболее комфортно по соотношению цена-качество.

Технология в трёх частях. и семи картинках )

bujhm: (Default)
Какие действия надо сделать, чтобы в семье появилась книга по истории рода. Алгоритм простой.

1. Сбор материала

а. Текст
Тут сразу возможны варианты. Если уже есть какие-то набранные записи в виде файлов - это легко и прекрасно. Если есть только рукописи в бабушкином блокноте - это трудно, но несмертельно. Снимается ксерокс (скан) и отдаётся на набор. Если есть распечатки на пишмашинке - FineReader в помощь. Если вообще никакой фиксации не было сделано - это опасно. Тогда надо брать диктофон и отправляться к пожилым людям - при условии, что им есть что рассказать и есть такое желание. А это не всегда совпадает. Далее садимся и тщательно расшифровываем со слуха.
Текст - это главное в книге, всё остальное привязывается к нему. Просто фотоальбом можно сделать, но он почти ничего не скажет детям и внукам, так что смысла в нём ненадолго.

б. Фотографии
Но без фотографий тоже никуда. Любой, даже самый неказистый текст становится важнее на порядок, если есть возможность воочию увидеть своих предков. Смотрим семейные фотоальбомы - и отбираем те фотографии, которые могут помочь незнакомым людям лучше понять живших в прошлом. Архитектура, быт, природа и проч. Проверка на "незнакомость" нужна, потому что будущие дети и внуки - как совершенно незнакомые люди, мало ли, что и как у них сложится там, в будущем.
В большинстве случаев, кстати, складывается так, что трудного отбора почти не происходит. Мало материала потому что. И как правило, все старинные фотографии, какие есть - все и и идут в издание.
Отдельный момент - сканирование. Не всегда можно отделить старую фотографию от страницы альбома. Приходится иногда сканировать в странной позе. При сканировании заодно идёт чистка изображений от царапин, потёков, выправление контраста и прочее. Всё, что оцифровано, складывается отдельно на диск - может потом пригодиться не только для книги.
На этом же этапе надо не забыть собрать максимально подробные описания фотографий - кто изображён, какое время и т.п.

в. Иллюстрации
Главные иллюстрации, которые могут быть в Книге Семьи - это генеалогические древа. Родственные связи - все эти золовки, снохи, внучатые племянники и девери - как ни расписывай словами, всё равно понять невозможно. К тому же многие понятия этой области стремительно уходят из русского языка. Кто сейчас может объяснить, что такое: братич, сестренница, стрый, великий дядя, сношенница или отец прибеседный? А во времена наших предков подобные термины отлично всеми понимались.
В общем, без схем не обойтись. Я предпочитаю рисовать древа максимально просто, не отягощая их никакими виньетками и украшательствами. Во-первых, так лучше всё понятно, а во-вторых, удобно, когда редактируешь и дополняешь впоследствии.
Например, так: раз, два, три.

г. Сеть
Имеет смысл пошарить в интернете, поискать что-нибудь историческое и дополняющее про конкретные село, деревню, язык, быт, описанные события и прочее. Мы пишем как бы письмо в будущее - ну а кто знает, может, там в этом будущем этих сайтов не будет. Или интернета вообще. А книга должна сохраниться. Копирайт на источники только забывать не стоит. Сюда же могут прямиком пойти письма от родственников - с их кусочками воспоминаний.


И ещё шесть этапов )


ЗЫ. Ну, в общем, вроде всё более-менее вспомнил, все этапы. Проходил я их неоднократно, знаю всю технологию и подв. камни.
Если что, пишите - igor@beliy.ru
bujhm: (Default)
Сделал и воплотил книжный проект, который вынашивал лет пятнадцать, наверное. Это "Книга Семьи".
У нас в роду хранятся три основные рукописи воспоминаний о нашем прошлом. Мамы, с одной стороны, бабушки - с другой, и ещё от дальних родственников, чей отец был братом моей прабабки. Я собрал все материалы к этим рукописям, которые были доступны (из фотоальбомов, архивов и Сети), отдельно нарисовал все генеалогические древа и объединил в одну книгу.
И вот эти три рукописи:
Ирина Исаевна Белая
Дина Анатольевна Заславская
Семья Крачок (эта ветвь считается древнее, чем Белые - потому что предки известны с 1830-х годов)



На обложке - "облако тегов" из имён людей, описанных в книге. О некоторых изложено подробно, а о некоторых - не очень. Технология идеально подходит.

Облако имён )

Оборот обложки и пара разворотов )

Кроме бюджетного варианта в мягкой обложке на КБС я попробовал ещё заказать ручной переплёт. Всё-таки такое издание должно выдержать много лет. Так оно получается чуть попрочнее, и книга открывается на 180°.

Развороты жёсткого переплёта )

В процессе работы нашлось масса всего интересного по истории местечек, связанных с нашим родом. Например, доподлинно выяснилось, что писатель Илья Эренбург неверно называет дату расстрела в Шаповаловке, ошибаясь на полгода. Но это тема отдельная.
Начал рассылать книгу почтой родственникам, коих немало, а контактов почти нету.

Весь проект параллельно выложен в сеть - http://www.beliy.ru/gen/


Я думаю, что такая книга должна быть в каждой семье. Как гарантия того, что в будущем сохранится знание о своих корнях. Рано или поздно надо собирать все материалы по собственной истории, осмысливать их и придавать им определённую форму - а) удобную для восприятия; б) защищённую от воздействия времени.
Это, конешно, процесс сложный и дорогой. Но для семьи, рода - это веха, знаковое событие. Как дом на века для будущих поколений или как вешка на туманной дороге через горы и болота. История семьи не должна быть забыта.
bujhm: (Default)
Очевидный график:



Важный момент: наше движение по горизонтальной оси контролируем мы сами, а движение по вертикальной - окружающие.
На абсциссе - дела: семья, близкие, работа, проекты, планы, хобби. На ординате - способность отвечать за обещания.
Мне нужно научиться определять приближение точки Х загодя, потому что на графике действует гравитация.
bujhm: (Default)
Вместо всей этой дури с концом света пусть завтра лучше будет день Светы. Вот как есть Татьянин день - со всеми его традициями, так пусть будет и Светланин день. Тем более, что самый короткий день в году, света мало, то и сё.

Имя Светлана вообще - само по себе уникально. Изначально его придумал поэт и филолог Александр Востоков в 1802 году - чисто для стилизации под старинный романс (тогда вообще много псевдославянских имён выдумывалось, одно страшнее другого). Но этому имени повезло. Через шесть лет его случайно заметил другой поэт - Василий Жуковский - и взял Светлану в качестве главной героини для переделки своей предыдущей баллады "Людмила". И новая баллада "Светлана" после публикации в 1813 году быстро стала знаменитой.
Да её и до сих пор все знают, по крайней мере начало:

Раз в крещенский вечерок
‎Девушки гадали:
За ворота башмачок,
‎Сняв с ноги, бросали...


Даже не то, что знаменитой - а сейчас бы сказали "культовой". Писатели и поэты начали порождать новых Светлан. Стали везде популярны крещенские гадания и святки (сейчас бы сказали - ролевые игры) - с обязательной декламацией баллады Жуковского. Начали появляться театральные постановки, оперы, кантаты, лубки, живопись - Светланы захватили почти все области искусства. Этим именем называли пароходы и крейсеры, общества и санатории, а уж творческих псевдонимов таких было - море.
Только пока реальных новорожденных девочек официально так не называли - не давала церковь. В святцах нет - значит, ищите другое. В то время с этим было трудно спорить.
После Октябрьской революции запрет стал неактуален и это имя стало общепринятым. А после появления Сталина на трибунах с дочерью - и весьма распространённым. И даже церковь-таки в 1943 году отыскала двух необходимых святых для этого имени - в Палестине и в Риме.

Прекрасный пример того, как литературный вымысел изменяет реальность. А праздника, посвящённому этому, - так и нет до сих пор. Это же непорядок.

Поэтому 21 декабря - Светланин день. Надо написать и позвонить всем знакомым Светланам и поздравить.
Все Светы, которых я знал и знаю в жизни, - прекрасны, каждая по-своему.

Статья "Светлана" в Википедии - тамошний золотой фонд.
bujhm: (Default)
Большое спасибо всем, кто ответил в комментах к посту про знаковый мотив! Материала там хватит на десять задуманных проектов, если не больше.
Интересно то, что результаты опроса дают интересный побочный вывод. Там ведь 90% - это мелодии и песни из старых отечественных мультиков и кино (40-80 гг. производства в среднем).

Мы гораздо больше привязаны к этим старым мотивам, чем нам кажется. Это не просто ностальгия, как обычно объясняется - это наша самоидентификация принадлежности к культуре. Это наш личный паспорт, ID, который будет покруче обычного бумажного.
А паспорт должен быть всегда под рукой. Просто так, на всякий случай. Как зеркало в прихожей, в которое тянет время от времени взглянуть - я ли там?
И в этом паспорте содержится некоторая совокупность мелодий, определяющая культуру и её временную эпоху. Для самоидентификации - достаточно.

У филологов-компаративистов есть такое понятие-инструмент - стословный список, в который входит состав важнейшей лексики для того или иного языка. Я думаю, вполне можно составить нечто подобное - список в 50 мотивов, (даже не песен со словами, 10-15 нот вполне хватит), который вполне мог бы довольно точно описывать заданную культуру-эпоху. Причём не только в России, а и в любых других странах.
Графически этот список будет выглядеть как гауссиана, которая медленно ползёт вправо. По ординате идёт частота выбора, а по абсциссе - названия мелодий от года к году.

Сейчас в комментариях дан мелодический паспорт 80-10 годов, именно в это время эти мелодии могут называться людьми как самоидентификационные. Разрыв по времени (для этого паспорта) от создания мелодии до прописывания её в самоидентификацию личности - предполагаю, в среднем около 30-40 лет (это, вообще-то, стоит проверить более нормальной статистикой).

Есть и ещё один неожиданный вывод из результатов. Паспорта выдаёт паспортный стол. В нашем случае паспортным столом оказался столь ненавидимый нами сейчас телевизор. Насколько мы недооцениваем его значение для нашего прошлого?
Сейчас в роли паспортного стола выступает интернет. Информационный поток его на порядки больше, чем был у телевизора. Это означает, что работа по фильтрации музыкального материала сейчас лежит впрямую на слушателях (в эпоху TV этим занимались цензорные службы и комиссии). И что из этого получится, мне пока неведомо, а строить предположения и так все горазды.
bujhm: (Default)
Если ты видишь некую чудесную штуку, и при этом мгновенно представляешь себе, кому бы ты это подарил - покупай, не раздумывая. Такое совпадение редко случается, и надо ловить момент. А уж купивши, потом можно неторопливо прикидывать, когда вручать - назавтра ли, ко дню рождения или в Новый год.
Степень внутренней гармонизации при совершении подобного деяния увеличивается на порядки взрывообразно.
Хорошо, что я это после Бу!феста сформулировал, а то бы сочли за рекламу.

August 2017

S M T W T F S
  12345
6789101112
13 141516171819
202122 23242526
2728293031  

Syndicate

RSS Atom
Page generated 22/9/17 09:42

Expand Cut Tags

No cut tags