За реставрацию

[bujhm]

Все, кто занимаются реставрацией старых фотографий, делают это по-своему. У каждого свои приёмы, своя технология.
У меня тоже есть некоторые свои наработки. Несколько слов о стратегическом подходе.
Прежде чем бросаться на файл со stamp'ом наперевес, аки Дон Кихот на злобного великана Хроноса, надо разделить изображение на планы. В том смысле, что понять: где ближний план, где задний, а где промежуточные.

Вот, например, классический сюжет фотографии начала XX века. Семья пришла в фотостудию, фотограф рассадил их на сцене и велел замереть.



Результат вполне неплох - плотный картон с тиснением логотипа студии. Фотобумага - качественная, без дураков, одна из лучших для своего времени. Судя по обтёртости углов, активно носили не очень долго, лет до 10. В какой-то момент хранили в папке из дешёвой синтетики под кожу (капли этой синтетики - в левом верхнем углу). Возможно, долгое время эта фотография стояла в серванте за прозрачными дверками (свет по ней бил, приводя к выцветанию, но разрушений от перепадов температуры и влажности относительно мало).

Сколько здесь планов? Полагаете, два? Отнюдь. Шесть, как минимум. И со всем надо по-разному работать.
План первый - рамка с логотипом. После выправления уровней её вообще не надо трогать. Она, как выглядит старой, так пусть такой и остаётся. Это показатель времени.
План второй - то, что называется "задник". На нём убирается крупный мусор и всякие аццкие царапины. Затем его стоит чуть подразмыть и осветлить, отодвинув назад от главных героев.
План третий - одежда и предметы с более-менее монотонными поверхностями. Вот тут возни много. Микроцарапины, осыпание фотослоя, частички неведомой грязи. Цель - вернуть монотонность соответствующим областям, с сохранением фактуры (зерна, волокон etc).
План четвёртый - детали в фокусе. На этой фотографии их много, и с ними нужно поступать наоборот: не заглаживать, а подчёркивать чёткость. Пуговицы на одежде, витые кисти скатерти на столике, плетение корзиночки с цветами, кружевной воротник, шнуровка на ботинке и т.д.
План пятый - лица и руки. Очень стрёмное дело. Работать только с прозрачным stamp'ом и не путать морщины с трещинами.
И наконец, план шестой - это глаза, очертания ноздрей и губ. Совокупность этих деталей составляет самый главный иероглиф, отвечающий за мгновенное узнавание человека. Тут порой приходится рисовать пикселы вручную.
Затем с 3 по 6 план выправляется контраст и яркость - и фигуры придвигаются ближе к зрителю.