bujhm: (Default)
Пара очередных плодов трудов.
Они теперь просто есть в природе, и это хорошо.

Сонгбук к альбому "Ре-диез"
"Bujhm V" (избранные тексты 2013-2016)

bujhm: (Default)
Кустракита
См. "Наш край" - музыка Д.Кабалевского, слова А.Пришельца.
Автор идеи и модель – Игорь Белый.
Художник – Евгений Шобанов.
Муза художника – Эмилия Шобанова.



Эмблема в векторах и раскладка маркеров для печати -
http://beliy.ru/private/bs19/kustrakita_2019.zip

Вся актуальная информация выкладывается в VK-группе
https://vk.com/event51976686

Карта 2019 года:
https://drive.google.com/open?id=1jJvFVluLoSY8uPPzkrDQvbdBb7paalia&usp=sharing
bujhm: (Default)
Интервью актёров "Этого Нашего Гиперионского Театра" (4/4)

Игорь Белый
(в спектакле - манекен Маня и Рассказчик)


- Как появился этот проект?
- Я придумал его в 2016 году. Хотелось какого-то нового детского концерта, поскольку к тому моменту наши старые дуэтные программы с Женей Славиной (как мне казалось) несколько себя исчерпали за десять лет. Тогда уже накопилось некоторое количество новых песенок, как моих, так и не совсем - и я постоянно думал, как бы их объединить в нечто целое. И вот постепенно начали появляться разные короткие сюжеты, сцепляя по 2-3 песенки - но они долгое время оставались никак не связанными. А потом вдруг стало понятно, что это на самом деле одна и та же история, просто её разные вероятности. После этого, когда сюжет стал нелинейным, дело пошло довольно быстро.
Но до постановки ещё было очень далеко. Чтобы проверить все сюжетные сопряжения и нюансы, понадобилось делать проверки сценария ещё около года. Я читал текст про Маню родственникам, детям, коллегам по театральному цеху, друзьям и даже незнакомым людям. После каждой читки приходилось брать напильник и дорабатывать сюжет. Летом 2017 года я впервые устроил открытую актёрскую читку в нашем "Гиперионе" - для всех интересующихся. И вот после этого у проекта появились актёры и музыканты: Паша Крикунов, который уже играл все музыкальные номера будущего спектакля на первой читке; Маша Гескина, которая ещё не очень умела тогда играть на аккордеоне; и Миша Альтшуллер.

Read more... )

- Расскажите о самом интересном вашем персонаже в спектакле "Приключения манекена Мани".
- У меня всего один персонаж - сам главный герой, маленький манекен Маня. Он впервые выходит из своей пыльной витрины в большой мир и постепенно учится знакомиться, дружить и выбирать разные пути. Почти по всему сюжету ему помогают зрители - от их выбора зависит, куда Маня пойдёт и как поступит. Но в самом конце истории он уже делает один из важных выборов сам, потому что немного изменился и вырос.

- Какая у вас была наиболее яркая творческая удача за время показов спектакля?
Какой-то особой своей яркости я не помню. Но время от времени, когда у нас в "Гиперионе" проходят какие-то другие детские мероприятия, бывает, что слышу за спиной тихий детский шёпот: "Смотри, смотри! Это же манекен Маня!.." Мне кажется, это стоит нашего труда.
Впрочем, настоящая моя творческая удача, как мне кажется, - не в показах, а в репетициях. У нас так сложилось, что всю постановку и сценографию мы обсуждаем совместно с труппой. Прямо на ходу рождаются удачные решения, шутки, сценарные сопряжения, которые потому идут в показы. Я довольно успешно давлю в себе авторитарного режиссёра, хоть это иногда бывает и весьма непросто.

Read more... )


© Фото: Дмитрий Александров.

Игорь Белый )

Интервью актёров ЭНГТ:
Павел Крикунов
Мария Гескина
Михаил Альтшуллер
Игорь Белый
Tags:
bujhm: (Default)
Апрельский концерт 2019.
Чтоб потом никто меня не упрекал - мол, что ж это ты, рекламу своих выступлений не вывешиваешь.
Вот она, висит.
И всякого материала накопилось много, в том числе стихов и прозы.



Update:
Игорь Белый. "Гиперион", 15.04.19



Трек-лист )
bujhm: (Default)
На сайте дуэта "Ойфн Вег" выложены ноты к песням из спектакля "Гефилте Лид" ("Как портной и ослик за карпом ходили").
Работа эта у нас заняла примерно три года.
В дальних гастрольных поездках поначалу мы изредка выкраивали время, расчерчивали нотные станы и, задумчиво мусоля карандаш, набрасывали ноты. Точнее, Женя набрасывала - я-то в нотах слабо разбираюсь.
Через какое-то время листков этих стало много, они стали путаться и теряться.
Через год то, что осталось, мы понесли Наташе Жуковой домой - поскольку она умеет набирать ноты в специальном редакторе и не послала нас сразу.
Месяца три мы исправно к ней ездили на Южную и ковыряли эти ноты, пока не задолбались. К тому же выяснилось, что часть рукописей потерялась, а часть - ещё даже и от руки не нарисована.
Полгода мы отдыхали, потом снова начались поездки, где мы опять стали изредка выкраивать время и рисовать эти малопонятные значки.
Когда опять скопилась пачка материала, мы снова стали месяцами ездить к Жуковой корпеть над редактором и поедать её пироги.
И вот в результате мы стали обладателями некоторого количества красивых файлов. Нам захотелось, чтобы их проверили какие-нибудь эксперты.
Эксперты несколько месяцев думали, а потом заявили, что это всё никуда не годится. Там нарисована какая-то полная чушь, которую нельзя показывать людям.
После этого ещё полгода ничего не происходило. Про ноты думать как-то не хотелось.
Но вот нужное время прошло, и я их гордо выложил на сайт.

Скачать архивом всё

bujhm: (Default)
6. Прогулка с меценатом (2019)

Щелчок диктофона.
Ветер, шум машин.
Улица Бривибас гатве.


...- Ну можешь сказать, что... Да нет, пожалуй, никак меня называть не надо. Те, кто в теме, и так меня знают. А для всех остальных - пока ты делаешь дело и остаёшься в неизвестности, ты меценат. А как только появляется имя - то это уже реклама, получаешь с этого дивиденды, пусть нематериальные. И ты уже не меценат, а спонсор. Вот поэтому настоящих меценатов очень мало. Ладно, на чём мы остановились?
Значит, когда у того парня памятник отобрали силой в 1993 году, он успел спрятать голову у себя дома. И в конце концов не придумал ничего лучшего, как отнести её в российское посольство - а там с перепугу её взяли и оставили у себя. И почти восемь лет она там пролежала под столом у военного атташе Леонида Аркадьевича Будакова.
Read more... )

Памятник Петру I в Риге



Фотографии )

Послесловие.
История памятника Петру I в Риге до 2019 года закончена. Жанр её - беллетризованная документалистика, составлена она из шести глав. Все персонажи реальны - как исторические, так и ныне живущие. Спасибо всем участникам этой эпопеи!

Глава первая. "Пётр и Лизетта (1698)"
Глава вторая, ч. 1. "Перед открытием (1910)"
Глава вторая, ч. 2. "Визит императора (1910)"
Глава вторая, ч. 3. "Эвакуация (1915–1931)"
Глава третья. "Эстонская двухходовка (1934)"
Глава четвёртая. "Скитания по складам (1934–1989)"
Глава пятая. "Дневник инженера (1989–1993)"
Глава шестая. "Прогулка с меценатом (2019)"
bujhm: (Default)
Многие люди спрашивают нас: а что это такое красивое у вас перед началом звучит? Мучительно знакомые мелодии, но вот откуда?
А звучит у нас вот что:

МУЗЫКА ПЕРЕД НАЧАЛОМ

Владимир Дашкевич, тема из кинофильма "Зимняя вишня" (1985)
Исаак Шварц, тема из кинофильма "100 дней после детства" (1975)
Андрей Петров, тема из кинофильма "Старая старая сказка" (1968)
Сергей Никитин, "Александра" (музыка к песне из кинофильма "Москва слезам не верит", 1979)
Евгений Крылатов, тема из телефильма "И это всё о нём" (1978)
Евгений Крылатов, тема из кинофильма "Сверчок за очагом" (2001)
Андрей Петров, "Клоунская мелодия" (из кинофильма "Привет, дуралеи!", 1996)
Евгений Крылатов, "Появление Алисы" (из телефильма "Гостья из будущего", 1985)
Исаак Дунаевский, "Лунный вальс" (из фильма "Цирк", 1936)
Александр Зацепин, тема из мультфильма "Тайна третьей планеты" (1981)

Скачать архивом

Отбиралась эта музыка по очень простому принципу: взрослый человек должен, войдя в зал, на секунду замереть и нырнуть в собственное прошлое. И это как бы такой сигнал: то, что здесь сейчас будет, строится по старым традициям того кино и театра, на котором мы сами выросли.
Звучит этот комплект за 35 минут перед началом спектакля. Потом пять минут тишины - и поехали.


В марте мы успели поучаствовать в фестивале камерных театров "Карабас", куда нас позвал Юра Алесин, режиссёр театра "Снарк".
Он же написал нам ещё один отзыв )

Несколько воспоминаний об этом показе (Г-Эв-Ст-Р!-Ск).
Площадка "Экслибрис" - очень странной формы. Сводчатый подвал со сложной акустикой и огромной колонной посередине. Потолок обшит винными пробками.
Впервые выпустили нового Незадачливого Рыбака, с колокольчиками и невидимой удочкой. И зрители успешно сами разгадали третью его загадку (что там было на крючке). Миша был прекрасен.
Когда подбирали заклинания для оживления веточки одна девочка хотела сказать "абракадабра", но сбилась, и у неё получилась "агроподагра".
Веточка, кстати, впервые засбоила. Надо проверять перед показом - она реагирует на непривычное расположение людей и предметов.
Светом нам рулил в этот раз сам Юра Алесин. Ну так, без особых изысков - "темнее-светлее".



Read more... )
Tags:
bujhm: (Default)
5. Дневник инженера (1989–1993)



"Восход"
Общая тетрадь,
Арт 6344. ГОСТ 13309-79
96 листов. Цена 44 коп.

"5/XI.89
Это он! Я узнал его сразу. Год назад увидел фотографии обломков в газете - и с тех пор всё время думал о нём.
Несколько дней раскапывал детали. Один бы не справился, друзья помогли. Состояние плачевное. Всё рваное, перекрученное. Бронзовая плита-основание - толщиной почти 10 миллиметров - согнута под прямым углом. Многих частей не хватает.
Отдельный день потратил, шаря по окрестностям - обломки могли разбросать. И точно! Под завалом труб метрах в двадцати нашёл руку. И более того!
Какой-то мужик недалеко открывал гараж, выгонял машину. Смотрю - а в глубине гаража голова Петра! Я - к нему, бормочу что-то про музей, объясняю... Каким-то чудом удалось убедить. В тот же день отвёз голову к себе домой, едва втащил на второй этаж. Тяжеленная, килограммов 70, наверное. Мать ругалась, конешно.
Для остального нанял грузовик с краном. Перевёз в нашу воинскую часть на Абренес. Выдали мне два пустых бокса - валяй, говорят, реставрируй. Хорошие всё-таки ребята. Они от безденежья аж книги из библиотеки распродают, а помещения не пожалели.

21/XI.89
Собрал в боксе кран-балку. Теперь могу перемещать детали без риска для здоровья. Всё-таки я военный инженер. Общий вес - примерно три тонны.

13/XII.89
Эх, был бы у меня гидравлический пресс! Но приходится действовать кувалдой. Выправил наконец плиту. Ради интереса подсчитал: кувалда весит 20 килограмм, значит в каждый удар вкладывается сила в 200 килограмм. Солдаты уже привыкли к стуку.

7/II.90
Детали готовы. Но собирать пока рано. Составил список повреждений и отсутствующих частей.
1. Живот лошади - огромная рваная дыра, результат взрыва эстонских подводников в 34-м.
2. Нет правой руки и правого бедра. Видимо, статуя валялась на этой стороне, отчего всё стесалось и отвалилось.
3. Нет груди лошади, её нижней челюсти, ушей, уздечки.
4. Нет рукояток царских пистолетов, фрагментов плаща.
Чем сшить детали? Попробую посадить на медные болты.

19/V.90
Пару месяцев ушло на макет статуи. Бокситная смола и фанера. Отвёз на судоремонтный завод, попросил сделать модель. Только суть им объяснил, а они уже сразу всё поняли. И денег не взяли. Решили отливать из бронзы с добавлением цинка, меди и олова.

2/VIII.90
Памятник собран! )



ещё один кадр )

Глава первая. "Пётр и Лизетта (1698)"
Глава вторая, ч. 1. "Перед открытием (1910)"
Глава вторая, ч. 2. "Визит императора (1910)"
Глава вторая, ч. 3. "Эвакуация (1915–1931)"
Глава третья. "Эстонская двухходовка (1934)"
Глава четвёртая. "Скитания по складам (1934–1989)"
Глава пятая. "Дневник инженера (1989–1993)"
Глава шестая. "Прогулка с меценатом (2019)"
bujhm: (Default)
Стансы зиме19

В неверных отблесках попутного огня
Законы бытия не так уж строги,
Пока ещё на свете кто-то ждёт меня,
Смешны тревоги, и, безветрие храня,
Стучатся ветки в зеркало дороги.

11.01.
Вечерних окон разноцветное драже -
Моргни - и сфокусируется снова.
Четыре белые рубашки в багаже
Вполне готовы; обернёшься - и уже
Найти не сможешь правильного слова.

13.01.
В любой толпе я замечаю с неких пор
Знакомую нездешность в незнакомых:
Вот Балтазар ведёт по телефону спор,
Каспар - бездомный, с книжкой Мельхиор -
Но будто все одной звездой ведомы.

16.01.
В золе мостов, что сожжены вчера дотла,
Последний уголёк исправно дышит.
Замри у плоскости морозного стекла -
Вот так на крыше кошка замерла,
Покуда ветер наверху не станет тише.

28.01.
Зима бывает так бездонна и темна,
Что хочется порою нестерпимо
Метнуться в лето мимо льдистого окна,
Метели мимо - так мечта моя странна,
Что остаётся неосуществима.

04.02.
Зима проснулась, переставши быть зимой,
Уселась и растерянно трёт веки.
Ей что-то снилось, только не о ней самой -
О человеке. Чёрно-белый и немой
Сон тает - и не вспомнится вовеки.

31.03.
bujhm: (Default)
4. Скитания по складам (1934–1989)

23 июля 1934 года

Главный архитектор Риги Альфред Биркхан с тоской смотрел на содержимое кузова грузовика. Утром всё это добро прибыло в пломбированном вагоне на вокзал - и вот уже доехало до Рижского замка, где должна была произойти торжественная приёмка.
Лошадиная нога, круп с рваными краями, бедро императора, рука... а где голова-то? А, вот она сзади валяется.
На бронзовый лом моросил мелкий дождичек. Биркхан уныло вспомнил вчерашний разговор в "сером доме".
...- Вы всё прекрасно понимаете, - ещё раз повторил человек в сером. Под стать прозвищу своего учреждения он был одет в серый твидовый костюм, к тому же будто припорошенный пылью. - Вы примете груз, что бы там ни привезли, и напишете резолюцию, что он в прекрасном состоянии.
- Но я... - ещё раз попробовал возразить Биркхан.
- Это - собственность города Риги! - веско перебил его человек в сером. - И она должна быть в Риге. И не достаться ни русским, ни немцам. Более того, на заседании вы выскажете предложение, что надо этот памятник восстановить и куда-нибудь поставить.
- Но куда? - удивился Биркхан.
- Вот именно! - довольно улыбнулся серый собеседник. - Вы же понимаете, что на старое место его уже не вернуть - там уже стоит наш новый памятник Свободы. К тому же статуя требует э-э... некоторых вложений для реставрации - тут эстонские товарищи проявили понимание. При подъёме со дна пролива они использовали взрывчатку. Поэтому так просто этот памятник не восстановить - в городской казне нет на это средств.
- А вам не кажется, что это довольно странно? - раздражённо спросил Биркхан. - Зачем всё это? Зачем тогда надо было выкупать эти обломки у эстонцев, если мы всё равно не собираемся возвращать памятник?
Серый встал и подошёл к окну.
- Дорогой архитектор, вы, разумеется, удивлены. Вы человек простой, у вас чертежи, фризы, контрфорсы. А это вопрос политический. Пётр Первый - это Россия. А у нас теперь свой путь. Вы, надеюсь, это понимаете?
Биркхан понимал. В середине мая бывший премьер Улманис устроил военный переворот и захватил власть. В одночасье исчезли и парламент, и все партии. Латвия неуловимо изменилась.
- И это личное решение вождя, - добавил серый человек. - Но негласное. Как он сказал по этому поводу: "Что есть - то есть, чего нету - того нету". Всё, вы свободны.
- Эй, куда сгружать-то? - крикнули с грузовика.
Биркхан вздрогнул.
- Давайте сюда! - архитектор досадливо махнул рукой, показав на подворотню Рижского замка, куда не попадал дождь.


Фотоснимок из рижской газеты «Jaunākās Ziņas» от 23 июля 1934 года. Перевод текста: «Памятник Петру Великому „возвратился“ в Ригу. В субботу прибыл памятник Петру Великому, который теперь поднят эстонцами и приобретён городом Ригой за 50 600 крон».

Read more... )

Люди )

Глава первая. "Пётр и Лизетта (1698)"
Глава вторая, ч. 1. "Перед открытием (1910)"
Глава вторая, ч. 2. "Визит императора (1910)"
Глава вторая, ч. 3. "Эвакуация (1915–1931)"
Глава третья. "Эстонская двухходовка (1934)"
Глава четвёртая. "Скитания по складам (1934–1989)"
Глава пятая. "Дневник инженера (1989–1993)"
Глава шестая. "Прогулка с меценатом (2019)"

icon1

29/3/19 13:10
bujhm: (Default)
Тайное искусство Ивановской горки.
Вот уже несколько месяцев на улице Забелина на стене бывшего доходного дома 1900 года висит интересная уличная работа. Она очень незаметно вписана в настенные украшения - так что её мало кто замечает.

На первый взгляд выглядит как странная смесь иконографии и супрематизма.



Read more... )

Работа художников из группы icon1.
И на самом деле идея объясняется просто.

Статья из "Новой газеты"
18 июля 2017 (рубрика "Общество")

Read more... )
bujhm: (Default)
Интервью актёров "Этого Нашего Гиперионского Театра" (3/4)

Михаил Альтшуллер
(в спектакле - контрабас и другие сказочные создания)


– Как вы попали в этот проект?
Меня в этот проект, как и всех остальных (кроме самого Игоря), пригласил Игорь Белый. Хотя мы с ним были уже давно знакомы, совместно мы участвовали только в одном проекте – ансамбле традиционной еврейской музыки «Yosef-Kapelye» Ивана Лебедева. И с песенным творчеством Игоря Белого до этого проекта я был знаком гораздо хуже всех его участников. Идея мне понравилась. У меня уже был опыт участия в музыкально-театральных постановках, в том числе и в профессиональных театрах. Но я не представлял тогда, сколько сил и времени нужно вложить в эту затею! Хотя кого я обманываю? Конечно, я представлял!

Read more... )

– Расскажите о самом интересном вашем персонаже в спектакле?
У меня, как и у других актёров, много разных персонажей (кроме Игоря, который играет всегда одного главного героя – Маню). Есть персонажи всего с одной фразой, без реквизита, без имени и даже без облика – только с голосом. Есть персонажи, которых за полтора года показов спектакля пока так и не удалось сыграть на сцене, а только на репетициях. Но у меня есть один очень важный персонаж, добрый волшебник – Библиотекарь, который присутствует во всех 126 вариантах сказки. Маня неизменно попадает к нему, какими извилистыми путями он бы ни шёл. Хотя, конечно, интереснее играть харАктерных и отрицательных персонажей. Интерес и живой отклик у зрителей вызывает и Железный кот, и пёс Трезорка, но, пожалуй, мой самый эксцентричный персонаж – это Кривое Зеркало. Особенно мне нравится, что это единственный персонаж во всей сказке, который имеет свою собственную сольную песню!

– Какая у вас была наиболее яркая творческая удача за время показов спектакля?
Мне кажется, самые яркие творческие удачи происходят не на спектаклях, а на репетициях, когда ищутся образы, подбираются интонации, обсуждается, как можно улучшить сюжет и игровую часть спектакля, а также аранжировки песен. На представлении уже найденное во время репетиций обкатывается на зрителе. И попытки улучшить спектакль прямо во время действия редко приводят к желаемому результату. Например, у меня, как я уже говорил, есть персонаж – пёс Трезорка. Все действующие лица имеют чёткий момент появления и ухода, прописанные в сценарии. Все, кроме Трезорки. То есть момент появления прописан, а момент ухода нет. Видимо, предполагалось, что я по-тихому как-то свалю. Но мой герой такой, что сам по-тихому свалить не может. Я старался играть по Станиславскому – жить жизнью героя в предлагаемых обстоятельствах. И в какой-то момент увидел, что мои партнёры увлечённо общаются друг с другом, позабыв про меня. И когда я обратил на себя их внимание, надеясь, что они пошлют меня куда-нибудь подальше, они вместо того чтобы отправить меня со сцены, просто впали в ступор, и мне пришлось ещё долго импровизировать и в конце концов убраться самому. И так продолжалось, пока мы не нашли возможность серьёзно это обсудить.

Read more... )


© Фото: Валентин Харпалёв.

Михаил Альтшуллер )

Интервью актёров ЭНГТ:
Павел Крикунов
Мария Гескина
Михаил Альтшуллер
Игорь Белый
Tags:
bujhm: (Default)
Традиция - вещь серьёзная. Её перешибить трудно. Поэтому я снова в жюри третьего тура МДЮФАПа, уже 22-го по счёту.
В жюри со мной - Саша Костромин (работал помощником звукорежиссёра на сцене), Таня Дрыгина, Галя Крылова, Юра Лорес, Саша Щербина, Сергей Матвеенко и Дима Беленький.
На звуке - Лев Кузнецов.
Технология неизменна за годы: сначала выстраивается список общего рейтинга ("да", "нет", "может быть"). Затем начинается обсуждение и проводятся две границы: кто войдёт в гала-концерт и кто из вошедших в концерт станет лауреатом (все остальные участники - автоматически дипломанты).

Дети в массе поют всё то же, классический репертуар: Никитин, Матвеевы, Дольский, Фролова, Иваси, Высоцкий, Окуджава, Щербаков. Но были и приятные исключения. Например, две девчушки из младшей группы бойко спели щербиновскую кошку. А одна девочка исполнила "Таверну" Жени Коблика.
В целом этот фестиваль уровнем пониже и дым пожиже. Меньше народу в зале, меньше ярких открытий. Похоже на некоторую стагнацию. Дима Беленький предполагает, что причина - в отпадении от городской кормушки-обязаловки. Были времена, когда МДЮФАП являлся частью большой московской ярмарки под названием "Юные таланты Московии" - вот там и призы были, и телевизионщики, и реклама, и даже памятный диск - но была и жёсткая квота для каждой продвинутой школы: прислать своих участников на конкурс, хоть тушкой, хоть чучелом. В основном, правда, чучела и поставлялись.

Что запомнилось хорошего.

Евгения Прокопенко - "Золушка" Веры Матвеевой.
Яркий пример, как бывает, когда в песне нет ничего лишнего. А то, что есть - всё точно и к месту. С большей частью выступлений всё становится понятно уже на первых трёх-четырёх строчках. Делаешь сразу пометку себе и рассеиваешь внимание. А тут - вот прямо не оторваться было до конца песни.

Ансамбль "Надежда" - вечный фаворит МДЮФАПа. Новых имён я там нынче не увидел, но те, что есть последние годы, и так легко обходят большинство участников. Исполняли "Прогулку по Воробьёвым горам" Иващенко. Поскольку там почти одни барышни, то они пошли на изменение текста: вместо "любимая" пели "любимый". Причём, как говорит Матюшин, специально звонили автору и получили на это разрешение.

Екатерина Любимова - "Баба-Яга" Сергея Бальцера.
Прекрасное совпадение исполнителя и песни.
"И к избушке моей уж никто не придёт,
Только ранней весной вурдалак пропоёт:
Эх, никого не слушаю,
Кррровушки покушаю!"

Младшая группа, конешно.

Анна Иванова - "Рисунок" Владимира Ланцберга.
Тоже из разряда "ничего лишнего". Очень хорошо вспомнилась эта картинка, которая висела у автора на стене в Нюрнберге.

Ну и один-единственный автор на весь конкурс - всё тот же: Лена Жилина из матюшинских. Как всегда, совершенно из другого измерения. И такого уровня, что весь фестиваль ею и оправдывается.
Есть от неё какое-то ощущение Новеллы Матвеевой.
Елена Жилина "Чарли"
bujhm: (Default)
3. Эстонская двухходовка (1934)

14 января 1934 г.
Рига. Еженедельный журнал "Для Вас".
Статья "Тайна затонувшего памятника".


"Как известно, в 1915 году, когда Рига подготовлялась к эвакуации, было постановлено увезти также и памятник Петру. Решили отправить его в Петербург. Пароходу «Сербино», шедшему под английским флагом, была поручена эта миссия.
Вероятно, многие рижане еще помнят день, когда статую на катках перекатывали к набережной, у которой стоял небольшой грузовой пароход. Статуя не была уложена в ящик, а между ногами бронзового коня были проложены балки. Винты, соединявшие балки, проходили через бронзовые ноги, которые для этой цели пришлось просверлить.
Трюм «Сербино» был невелик. После того, как бронзовая статуя была опущена в него, оказалось, что люк не удается закрыть. Трюм так и остался открытым, причем часть памятника выпирала наружу.
С этими странно торчащими из заднего трюма бронзовыми ногами коня, «Сербино» отправился в путь. Капитан, старый моряк, которого я еще ясно помню, предчувствовал недоброе и вышел в море очень неохотно.
«Сербино» имел приказ идти в Монзунд и стать перед Вормсом в ожидании дальнейших приказаний. Предполагалось, что здесь он получит охранное военное судно, с помощью которого проскользнет в Финский залив.
Не знаю по чьей вине, однако «Сербино», прибыв к месту назначения, не застал здесь охранное судно. Более того, никто не давал ему никаких приказаний, и капитан в ожидании инструкций с берега, дал приказ бросить якорь. «Сербино» простоял на якоре целый день. Ночью один из немецких истребителей, шнырявших в Балтийском море, сделал то, что сделало бы каждое неприятельское судно: увидев вражеский транспорт, он потопил его.
Я был в Монзунде несколькими днями спустя и видел торчащую из воды трубу и мачты затонувшего «Сербино». Мне сообщили, что команда спаслась и находится на берегу.
Неделю спустя в Петербурге, я сидел в комнате маленькой петербургской гостиницы, и выслушивал рассказ старого капитана, посылавшего проклятия по адресу тех, кто заставил «Сербино» играть в течение целых суток роль мишени для германских судов. Капитан не чувствовал за собой никакой вины и горевал о гибели своего судна.
— Роковая бронза, — сказал, я ему. — Помните, у вас было плохое предчувствие, когда вы выходили в море.
— Роковая бронза, — сказал он с горечью. — Она даже не затонула с моим пароходом!
— Как так?
— Очень просто. Вы помните, что я не смог закрыть люк трюма. Когда вода стала наполнять пароход и давление внизу возросло, бронзовая статуя вылетела из трюма, как пробка. Правда, нам было не до нее, потому что мы спускались в лодки, и думали о собственной жизни, но я еще ясно помню, как статую отнесло от нас течением.
— Вы помните силу ветра, и его направление? — спросил я. — Он сказал. Ветер был не сильный, море спокойное. Я точно запомнил его данные. Я не придавал тогда много значения всему этому. Мы только вдвоем знали тайну местонахождения статуи. Она отплыла от затонувшего парохода в темноту ночи, но мы знали куда: постепенно наполняясь водой, она затонула: Тогда нас было двое. Через месяц остался лишь я один. Старик, получив в командование другой пароход, вышел из Петербурга в Лондон. По пути их настигла германская подводная лодка. Пароход был пущен ко дну, команда и капитан погибли.
(Н.Н.)"

Read more... )



Фото )

Люди и ссылки )

Глава первая. "Пётр и Лизетта (1698)"
Глава вторая, ч. 1. "Перед открытием (1910)"
Глава вторая, ч. 2. "Визит императора (1910)"
Глава вторая, ч. 3. "Эвакуация (1915–1931)"
Глава третья. "Эстонская двухходовка (1934)"
Глава четвёртая. "Скитания по складам (1934–1989)"
Глава пятая. "Дневник инженера (1989–1993)"
Глава шестая. "Прогулка с меценатом (2019)"
bujhm: (Default)
Интервью актёров "Этого Нашего Гиперионского Театра" (2/4)

Мария Гескина
(в спектакле - аккордеон и другие удивительные существа)


- Как вы попали в этот проект?
- Игорь Белый, с которым мы на тот момент уже играли в «Штирлице» и вообще частенько стояли на одной сцене, позвал меня в числе других музыкантов на закрытую читку своего нового спектакля. Идея мне понравилась: у Игоря отличные песни, концепция спектакля-бродилки, где зрители решают, куда пойдет главный герой, очень интересная, к тому же тут можно было не только играть разных персонажей и петь песни, но еще и поиграть на аккордеоне, который я пытаюсь освоить.

Read more... )

- Расскажите о самом интересном вашем персонаже в спектакле "Приключения манекена Мани".
- Мне в принципе очень нравится, что за один спектакль получается сыграть нескольких персонажей и они все разные, с разными характерами и говорят разными голосами. Одних мышей у меня трое! Самый мой любимый персонаж — это, пожалуй, Старая Бутылка. С ней мне себя легче всего идентифицировать, я тоже решила стать певицей в зрелом возрасте (смеётся). А еще она эдакая дива, у нее эмоции, как в немом кино, все гипертрофированное, иногда хочется побыть такой...

- Какая у вас была наиболее яркая творческая удача за время показов спектакля?
- Мне сложно об этом судить. Но иногда зал смеется от какой-то твоей реплики, интонации, голоса, которым говорит персонаж — та же Бутылка или Библиотечная Мышь, например. Наверно, если есть такой отклик, значит это удачная находка.

Read more... )


© Фото: Дмитрий Александров.

Мария Гескина )

Интервью актёров ЭНГТ:
Павел Крикунов
Мария Гескина
Михаил Альтшуллер
Игорь Белый
Tags:
bujhm: (Default)
15 марта в Гиперионе должен был состояться концерт Жени Пальцева. Я очень надеялся, что народ соберётся и писал зажигательные воззвания:

"15 марта в "Гиперионе" выступает Женя Пальцев. Специально ради этого приезжает из Питера - и это снова событие для Москвы. Такого светлого и мощного поэтического дара, как у него, на свете - раз-два и обчёлся. Женя - поющий поэт, музыка у него - как строгая и простая рамка к его стихотворениям, которые напевны и мелодичны даже сами собой, без мелодии.
Это такая современная классика нашего полузабытого жанра. Только, к сожалению, мало кому известная. А ведь для исполнителей АП творчество Жени Пальцева - благодатное раздолье. Баллады, притчи, городские романсы - там и лихо закрученный сюжет, и сцена для ярких эмоций, и пространство аккордовых манёвров. Или, например, учиться исполнять песни под гитарный аккомпанемент на пальцевских вещах - тоже очень правильно.
Для этого концерта мы придумали форму двухтомника. В каждом томе - по три главы: 1) Сказки, 2) Пьесы, 3) Городские романсы. Основные страницы пролистает Женя, а я выступлю в роли шмуцтитулов к этим главам. Ну там, где обычно ставят название и какой-нибудь немудрёный рисунок-заставку.
Давайте вы это не пропустите.
Чем больше в мире творчества Жени Пальцева, тем в нём светлее."

Но в день концерта Женя написал, что он свалился с высокой температурой и не приедет.
И я сначала вывесил везде, что концерт отменяется. А потом решил, что надо опять воевать с его тёмными ангелами. И дописал, что если кто-нибудь придёт, то сам буду петь - "за себя и за того парня".
Как я и предполагал, люди пришли всё равно, из тех, что интернет не читают. Я успел обновить свой старый пальцевский комплект - и вместо заявленного двухтомника показал некую книжку-малышку с картинками, адаптированную для детского возраста.

Песни Е.Пальцева и И.Белого. "Гиперион", 15.03.19



Треклист )

А 20 марта на фестивале "Весеннее Равноденствие" (Вовка Кожекин, "Платформа") мы впервые показали концертную версию мюзикла "Штирлиц. Попытка к бегству".
Я очень давно носился с этой идеей, года два, наверное. Потому что как нас звали в разные края, так и продолжают звать, а тащить весь спектакль целиком, со всей его машинерией - неподъёмно. Вот поэтому и нужна передвижная версия, максимально облегчённая, но не теряющая художественной ценности.
Ну, собственно, как "Норд-Ост" свою концертную версию сделал. Расстановка у нас такая же: ряд микрофонов на авансцене, в глубине - ряд табуреток. Четыре основных актёра с совмещением нескольких персонажей - и сбоку Паша на клавишах.
Под это дело я написал (ещё давно) новый расклад для минимальной сценографии, Паша Крикунов сделал новую аранжировку всей музыки (для одних клавиш), и мы долго вытачивали хоры с Юлей Буганковой.

В итоге получилось довольно необычно. На звуке у нас оказался Илья Небослов (спасибо ему!) Акустика в этих сводчатых подвалах сама по себе довольно страшная, но у нас был удобный монитор. Публика слушала, замерев - отчего не очень понятно было, какая именно у неё реакция на всё это. Но на сцене было задорно и с внутренним драйвом.
Оказалось, что мы не очень готовы к посторонним шумам во время спектакля. Мы выступали в самом конце фестивальной программы, и народ по соседним залам гулял и праздновал. Городецкий - впервые в истории - от этого даже сбился и забыл слова.
В целом у нас получилась другая постановка, с другими акцентами и другим ритмом. То, что прокатывало на сцене Гипериона - с оркестром, реквизитом и сценографией - в таком виде провисает и тормозит. Надо резать и менять.



Я бы дал ссылку на видео - компания SBTG транслировала и записывала всю программу фестиваля, с трёх камер одновременнно - но на "Штирлице" у них произошёл сбой и звук там запорот.
bujhm: (Default)
2.3. Эвакуация (1915–1931)

11 августа 1915 года
Господину градоначальнику Вильгельму Роберту фон Бульмерингу.
"Срочно начинайте эвакуацию в Санкт-Петербург культурно-исторических ценностей г. Риги согласно утверждённого списка.
[...]
4. Статуя А.Буксгевдена работы К.Берневица;
5. Конный памятник Петру I работы Г.Шмидт-Касселя;
6. Колонна Победы (Ника) работы Дж.Кваренги;
[...]"
Начальник Двинского военного округа, генерал П.Г.Курлов

12 августа 1915 года
Генералу П.Г.Курлову
"Павел Григорьевич, я протестую! Нельзя вывозить настолько значимые скульптуры, который формируют сам облик нашего города. Риск потерять их в кутерьме военного времени слишком велик. Прошу ещё раз рассмотреть этот вопрос."
В.Р. фон Бульмеринг

13 августа 1915 года
Господину Вильгельму Роберту фон Бульмерингу
"Как вы изволили выразиться, "кутерьма" на настоящий момент состоит в том, что кайзеровские войска находятся в 20 километрах от города, о чьих культурных ценностях вы не в состоянии позаботиться. Работы по демонтажу памятников уже начаты, и этот вопрос уже не в вашей компетенции. А чтобы у вас и впредь не было охоты обсуждать мои приказы, вам предписано немедленно сдать дела и отбыть в Иркутск."
Начальник Двинского военного округа, генерал П.Г.Курлов

Read more... )



Люди )

Глава первая. "Пётр и Лизетта (1698)"
Глава вторая, ч. 1. "Перед открытием (1910)"
Глава вторая, ч. 2. "Визит императора (1910)"
Глава вторая, ч. 3. "Эвакуация (1915–1931)"
Глава третья. "Эстонская двухходовка (1934)"
Глава четвёртая. "Скитания по складам (1934–1989)"
Глава пятая. "Дневник инженера (1989–1993)"
Глава шестая. "Прогулка с меценатом (2019)"
bujhm: (Default)
2.2. Визит императора (1910)

Через два дня, 3 июля 1910 года, Рига начала праздновать 200-летие присоединения Лифляндии к Российской империи. В два часа пополудни напротив Рижского замка пришвартовалась императорская яхта "Штандартъ" с царской семьёй и свитой в 390 человек. Николай Второй первым сошёл на берег и долго стоял, принимая парад рижского военного гарнизона. Затем августейшее семейство направилось в город. Кортеж приветствовали тысячи горожан. Вдоль дорог были установлены белые столбы, увитые гирляндами, с флагами и царскими вензелями. В этот день царь посетил Кафедральный и Домский соборы, Дом Черноголовых и Дворянское собрание. В Доме Черноголовых, одном из самых старых зданий Риги, император осмотрел экспозицию сокровищ. Особенно Николаю понравились коллекция табакерок, башмак императрицы Анны Иоанновны и походная фуражка его деда - императора Александра II.

На следующий день открывали памятник Петру Первому.
На площади в начале Александровского бульвара протолкнуться было невозможно. Казалось, вся Рига собралась здесь в этот день. Для зрителей были сооружены специальные трибуны вместимостью почти в полторы тысячи человек, но их, конечно, не хватило.
Для августейшей семьи поставили отдельный шатёр недалеко от памятника. Императорская чета с тремя дочерьми с интересом взирала на огромную статую, покрытую парусиной. По площади сначала маршировали войска гарнизона, а потом пошли священнослужители с хоругвями.
Великая княжна Мария улучила минутку и дёрнула проходящего мимо дьячка за богато расшитую рясу:
- Простите, вы не знаете, зачем тот человек положил коврик перед памятником?
Застигнутый врасплох дьячок напоминал рыбу, которую вытащили на берег. Он всё набирал и набирал воздух для ответа, как будто забыв, что иногда его стоило бы выдыхать.
Read more... )
Визит императора Николая II, Рига, июль 1910 года



Фото )

Глава первая. "Пётр и Лизетта (1698)"
Глава вторая, ч. 1. "Перед открытием (1910)"
Глава вторая, ч. 2. "Визит императора (1910)"
Глава вторая, ч. 3. "Эвакуация (1915–1931)"
Глава третья. "Эстонская двухходовка (1934)"
Глава четвёртая. "Скитания по складам (1934–1989)"
Глава пятая. "Дневник инженера (1989–1993)"
Глава шестая. "Прогулка с меценатом (2019)"
bujhm: (Default)
Интервью актёров "Этого Нашего Гиперионского Театра" (1/4)

Павел Крикунов
(в спектакле - клавишные и другие волшебные персонажи)


- Как вы попали в этот проект?
В этот проект я попал по приглашению Игоря Белого, с которым у нас было несколько совместных проектов, в том числе работа в группе «Звукоукладочная артель», где исполнялся ряд его песен, используемых в спектакле. Поначалу спектакль читал один Игорь за всех персонажей, а я играл музыкальные номера на клавишах. В этот момент я ещё не вполне представлял себе, насколько это интересно – сыграть большое количество разных фантастических людей, животных и предметов.

Read more... )

- Расскажите о самом интересном вашем персонаже в спектакле "Приключения манекена Мани".
Наверное, самый интересный (и одновременно самый сложный персонаж) – это главный волшебник, к которому идёт на протяжении всего спектакля главный герой, определяющий его судьбу. Если говорить точнее, то это целых два волшебника, но в спектакле всегда появляется только один из них, - дед Митрофан или мастер Неумеха. Они совершенно разные, дедушка такой деревенский, с поговорками всякими, из глухой глубинки. А мастер явно прибыл из Европы, говорит с лёгким акцентом, но не имеющим ярко выраженной атрибутивности, не догадаешься откуда.

- Какая у вас была наиболее яркая творческая удача за время показов спектакля?
Самая главная творческая удача – это когда ты выходишь в зал, и у тебя получается напрямую работать с детьми, видеть их глаза, когда они действительно верят, что волшебная веточка начала расти в горшке, или когда в волшебный флюгер набирается ветер от их усилий. Ещё, конечно, очень интересно немного импровизировать и видеть живой отклик партнёров – это взаимодействие на сцене, которое может приносить много радости.

Read more... )


© Фото: Валентин Харпалёв.

Павел Крикунов )

Интервью актёров ЭНГТ:
Павел Крикунов
Мария Гескина
Михаил Альтшуллер
Игорь Белый

April 2019

S M T W T F S
  12 345 6
7 8 910 111213
141516 17181920
21222324252627
282930    

Syndicate

RSS Atom
Page generated 23/4/19 22:07

Expand Cut Tags

No cut tags