![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
bujhmНо вернёмся ненадолго снова в Гарлем. Про первое его сакральное место - театр "Аполло" - я рассказал, пора рассказать про второе. Оно, кстати, тоже там совсем недалеко - театр на 125 улице, а мы возвращаемся обратно на 126-ю и движемся к центру района. К дому номер 17.
Внешне он никак неотличим от других гарлемских зданий. Те же четыре стандартных этажа, лестницы на второй этаж, классический браунстоун конца XIX века. Разве что крошечные рисунки-значки оконных и дверных украшений - они действительно у каждого дома свои личные, но тут надо знать, где их искать.
И этот самый дом 17 по 126 восточной улице - знаковое место для истории джаза. И я к нему тоже совершил паломничество.
Дело было в 1958 году. Журнал "Эсквайр" запланировал сделать спецвыпуск о джазе. Один из журналистов придумал идею для сногсшибательного фоторазворота - и всерьёз загорелся этой идеей. Журналиста этого звали Арт Кейн, и самое забавное было то, что он абсолютно не разбирался в джазе. Но идея была богатая.
Он задумал сделать групповой портрет самых главных музыкантов Гарлема, живых легенд. Собрать всех-всех. Кейн этот был из тех, которые уж если что задумали - выпьют обязательно, а заодно и достанут всех окружающих.
Он долго выбирал место, не один день ходил по улицам от блока к блоку. Нужен был абсолютно типичный вид гарлемского дома, в каких большинство музыкантов тогда и жило. Он разослал кучу писем с посыльными, назначил день и час для съёмки, подготовил аппарат на штативе и стал ждать.
Удивительно, но музыканты отозвались. Несмотря на то, что этот дятел Кейн назначил время 10 часов утра. А для тех, у кого работа заканчивается в четыре часа утра - это не так-то просто. Впрочем, дятла тоже можно понять - он высчитывал освещённость. Удивительно, но собрались почти все - 57 человек, душа и сердце гарлемского джаза.
И вот они сходились к этому дому, такие нарядные, со всех сторон. Кто-то пешком, кто-то на метро, кто-то подъезжал на роскошном лимузине. Здоровались, что-то обсуждали, травили байки и анекдоты. Кейн с рупором, сделанным из газеты, бегал вокруг, орал и выстраивал. Вот тут-то, наверное, и пригодилось его полное музыкальное профанство - я даже себе представить не могу, как можно орать на Диззи Гиллеспи, например. А у него нормально получалось. Впрочем, музыканты не обижались - понимали, что дело историческое. Вокруг с визгами носились дети из ближайших домов - Кейн в конце концов плюнул на них и просто рассадил на поребрике. А великий Каунт Бейси присел туда же вместе с детьми.
Наконец, все кое-как замерли и повернулись в нужную сторону (Гиллеспи показал язык). Кейн взбежал на лестницу противоположного через улицу дома и щёлкнул затвором.
Эта фотография получила название "Гарлем 58" и стала символом эпохи. Ещё её называют "Великий день в Гарлеме" и в честь этого с тех пор время от времени так называют другие знаковые групповые фотографии ("Великий день в Лондоне, Париже, Урюпинске etc").
Нынешняя хозяйка дома, Ноэлла Котто, вполне в курсе, чем владеет. Площадку с лестницей пришлось закрыть, а то делегации паломников стали досаждать, особенно японцы. Те так и норовили оставить на ступенях свои бурные признания в любви к джазу. Один из жильцов, художник, восстановил номер дома - как он выглядел в том году. И будто ничего не изменилось.
Эта фотография, кстати, появляется в прекрасном фильме "Терминал" (2004 года, с Томом Хэнксом). По сюжету главный герой стремится в Нью-Йорк, храня эту фотографию как память об отце, который всю жизнь собирал автографы тех музыкантов. Осталось найти последний автограф - последнего из тех пятидесяти семи великих джазменов. И в фильме его роль играет сам Бенни Голсон, реальный участник той фотографии. Он и сейчас жив, кстати. Как и Сонни Роллинз, тоже живая легенда. Оба до сих пор выступают.
Вот здесь - http://interactive.nydailynews.com/2016/08/story-behind-great-day-in-harlem-photo/ - эта фотография в интерактивной форме. Там не просто подписаны все 57 музыкантов, но там можно кликнуть по каждому и послушать то, что он играет.
Make jazz not war!
Внешне он никак неотличим от других гарлемских зданий. Те же четыре стандартных этажа, лестницы на второй этаж, классический браунстоун конца XIX века. Разве что крошечные рисунки-значки оконных и дверных украшений - они действительно у каждого дома свои личные, но тут надо знать, где их искать.
И этот самый дом 17 по 126 восточной улице - знаковое место для истории джаза. И я к нему тоже совершил паломничество.
Дело было в 1958 году. Журнал "Эсквайр" запланировал сделать спецвыпуск о джазе. Один из журналистов придумал идею для сногсшибательного фоторазворота - и всерьёз загорелся этой идеей. Журналиста этого звали Арт Кейн, и самое забавное было то, что он абсолютно не разбирался в джазе. Но идея была богатая.
Он задумал сделать групповой портрет самых главных музыкантов Гарлема, живых легенд. Собрать всех-всех. Кейн этот был из тех, которые уж если что задумали - выпьют обязательно, а заодно и достанут всех окружающих.
Он долго выбирал место, не один день ходил по улицам от блока к блоку. Нужен был абсолютно типичный вид гарлемского дома, в каких большинство музыкантов тогда и жило. Он разослал кучу писем с посыльными, назначил день и час для съёмки, подготовил аппарат на штативе и стал ждать.
Удивительно, но музыканты отозвались. Несмотря на то, что этот дятел Кейн назначил время 10 часов утра. А для тех, у кого работа заканчивается в четыре часа утра - это не так-то просто. Впрочем, дятла тоже можно понять - он высчитывал освещённость. Удивительно, но собрались почти все - 57 человек, душа и сердце гарлемского джаза.
И вот они сходились к этому дому, такие нарядные, со всех сторон. Кто-то пешком, кто-то на метро, кто-то подъезжал на роскошном лимузине. Здоровались, что-то обсуждали, травили байки и анекдоты. Кейн с рупором, сделанным из газеты, бегал вокруг, орал и выстраивал. Вот тут-то, наверное, и пригодилось его полное музыкальное профанство - я даже себе представить не могу, как можно орать на Диззи Гиллеспи, например. А у него нормально получалось. Впрочем, музыканты не обижались - понимали, что дело историческое. Вокруг с визгами носились дети из ближайших домов - Кейн в конце концов плюнул на них и просто рассадил на поребрике. А великий Каунт Бейси присел туда же вместе с детьми.
Наконец, все кое-как замерли и повернулись в нужную сторону (Гиллеспи показал язык). Кейн взбежал на лестницу противоположного через улицу дома и щёлкнул затвором.
Эта фотография получила название "Гарлем 58" и стала символом эпохи. Ещё её называют "Великий день в Гарлеме" и в честь этого с тех пор время от времени так называют другие знаковые групповые фотографии ("Великий день в Лондоне, Париже, Урюпинске etc").
Нынешняя хозяйка дома, Ноэлла Котто, вполне в курсе, чем владеет. Площадку с лестницей пришлось закрыть, а то делегации паломников стали досаждать, особенно японцы. Те так и норовили оставить на ступенях свои бурные признания в любви к джазу. Один из жильцов, художник, восстановил номер дома - как он выглядел в том году. И будто ничего не изменилось.
Эта фотография, кстати, появляется в прекрасном фильме "Терминал" (2004 года, с Томом Хэнксом). По сюжету главный герой стремится в Нью-Йорк, храня эту фотографию как память об отце, который всю жизнь собирал автографы тех музыкантов. Осталось найти последний автограф - последнего из тех пятидесяти семи великих джазменов. И в фильме его роль играет сам Бенни Голсон, реальный участник той фотографии. Он и сейчас жив, кстати. Как и Сонни Роллинз, тоже живая легенда. Оба до сих пор выступают.
Вот здесь - http://interactive.nydailynews.com/2016/08/story-behind-great-day-in-harlem-photo/ - эта фотография в интерактивной форме. Там не просто подписаны все 57 музыкантов, но там можно кликнуть по каждому и послушать то, что он играет.
Make jazz not war!
Tags: